Sandro Lombardi legge

Mater Strangosciàs

6.05 /  2018

16.30

Magnolfi

 

A chiusura di questo trittico che a suo modo racconta una sorta di Inferno-Purgatorio-Paradiso (terminando il primo pannello con una bestemmia, il secondo con l’attesa di una rivelazione, e il terzo con un 'sì' umile e amorevole alla chiamata del Signore) Testori mette in scene Maria di Nazareth, la quale inizia dichiarando la sua pochezza e scusandosi di essere poco esperta nell’arte della recitazione.
Dopo la situazione anche linguisticamente fastosa e barocca di Erodiàs, ecco questa asceticamente umile di Mater strangosciàs. Tutta proiettata in un clima guittesco da teatro di varietà la prima, e ripiegata nell’abnegazione da 'teatro povero' di una cantina la seconda. Nella loro opposizione i due monologhi necessitano l’uno dell’altro e trovano un’entità individua solo nel loro accoppiarsi. Comune è il riferimento biblico e lo sfondo di una Palestina che si sovrappone agli orizzonti splendidissimi della grande Milano. Comune è l’infittirsi di una sorta di dialogo in cui le due donne danno voce anche agli altri personaggi, interloquendo fittamente la prima con Giovanni Battista, Erode e Salomè, la seconda con il figlio Gesù, i pastori e l’angelo. Man mano che la percezione dell’abisso si fa più stringente, cadono gli ultimi guizzi di guitteria, quelli che ancora permettono a Erodiàs di indulgere in canzonette, in tanghi «e poi anca slou, slou e poi anca rock», mentre la lingua si semplifica e si restringe, sempre più vicina alla cupa oscurità di un dialetto dell’anima.

di Giovanni Testori

BOX SANDRO LOMBARDI
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